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「最靠譜的，只有自己，寂寞很多，總會有解決辦法。」怕孤獨的她是這麼說。
像老友這樣的人並不在少數，根據內政部統計，截至去年底，台灣20歲以上、40歲以下人口，有高達440萬人未婚；今年一至七月新人結婚對數僅80874對，較去年減少5.21%。
除了單身族群增加之外，高齡化問題也迫在眉睫，根據經建會預估，台灣將在2018年進入高齡化社會，屆時將有14％以上的人口年紀超過65歲，和過去青壯結構為主的社會大異其趣；相較於上個世代，這個世代所面臨到的是全新挑戰，而經濟和薪資低成長，更是身處其中者揮之不去的壓力。
想要不寂寞，健康是最基本的，接下來，就是在財務與生活上求個平衡。
在財務上，多數人靠著退休前積蓄撐起基本盤、避免意外需求發生的長照、醫療等保險構成一部分防護網，更有規畫的，無論是透過勞退、年金、股利股息，抑或是以房養老，都是藉以提供退休後的穩定現金流，以期讓退休生活趨於完備。
不過，這些都是建立在有個地方可以棲身的前提上，畢竟，至少這眼下房東為大的租屋市場中，多得是房客被挑三揀四，何況是被房東視為高風險的族群。
同樣是居住問題，過去，華人社會的「老有所終」，多數是依託在與子孫同居一個屋簷，彼此有個照應的潛規則，偏偏在少子化、單身化的趨勢中，加上高房價也的確是個壓力，無論是寂寞或是不想「孤獨死」的人，自然需要一些安身的方式，在同一個建築中，和陌生人"共居"成為其中一個選項。
這種做法相信曾經和朋友一起合租的單身租屋族並不陌生，也和外界認知的養老院有點像，透過共中有獨的方式，達到彼此照應的目的。
共居（cooperative living）概念由來已久，1960年代的美國特別時興，這或許和當時嬉皮文化息息相關。近年來房價高漲，加上共享經濟抬頭，"共居"又活了起來。
在共居概念中，住戶們會一起為公寓運作的方向下決定，所以每間共居宅的模式也都不一樣。但原則上是各自擁有獨立空間，在獨立空間之外，有一個讓住戶們一起交流、分享與學習的公共空間，分享的不只是空間，許多共居者也發展出共享食物、資源的新模式。
在台灣，經過一些年輕人的帶動，近期共居出現不少成功案例，例如在年輕社群中被廣為討論的「玖樓」，類似二房東概念，將舊屋重新整理出發，出租給年輕人、外國人，這些入住者在公共空間中學習、交流，不只解決住的問題，更因為不同背景，激盪出新的可能。
新北市政府看到這種模式的成功，日前也在旗下的社會住宅試辦年輕人與老人共同生活的「青銀共居」，希望未來能將成功經驗推廣，提供一個新可能。面對房價高漲、都更無望、空屋不釋出的現狀下，這或許有機會成為一個出口，只不過，不可諱言，在共居形態下，居住者的素質與彼此間共識將會是成敗與否的重要關鍵，相較於自己持有不動產，入住者與管理者所必須面對的問題也相對複雜許多。
人生路上，空虛、寂寞是個必然，但要不覺得冷，是需要提前準備的。
（作者徐佳馨，從一無所知的房產門外漢到如今房產略懂略懂，專欄散見先探、新新聞、聯合報、聯合新聞網、YAHOO奇摩房地產、香港東方日報等媒體，著有《房市專家教你買一間會賺錢的房子》、《30堂千萬房產課》，現職為住商不動產企研室主任。)
《中國有嘻哈》總決賽已然落幕，GAI和PG One最終以相同得票數雙雙取得冠軍，這個結果一出爐就迅速被做出了各種解讀：背後的玄機、商機、戰機......眾說紛紜，甚至被冠上了「教科書式綜藝結局」的稱呼，而節目的幕後團隊也給出了明確回應：這個機率，是10億分之一。
時代會對我們的創新作出肯定
根據新華網報導，在冠軍爭奪戰播出結束後的第一時間，節目總製片陳偉和導演車澈就接受了記者採訪，他們首先面對的自然是雙冠軍的問題，製片人陳偉坦率地表示：「這是在理論上不會發生的一個事情，但既然在這樣小的機率下都發生了，那震動棒h也是天意。
在陳偉看來，這個節目真正的贏家是嘻哈文化、是中國大陸的這些rapper們，畢竟《中國有嘻哈》的火爆，讓這個小眾的音樂類型，登上了大眾舞台。但從初心來講，最終能取得如此的成功，還是讓陳偉有些意外的，「我們知道會是爆款，但是沒想到會成為有時代意義的現象級節目」所以，陳偉堅定的認為：「當我們去創造、不跟隨的時候，時代會對我們創新性行為作出肯定，用戶也會做出肯定。」
這一季的紅火，讓團隊自然想到了後續的計劃，「我們剛剛推廣了第一步，讓大家知道了嘻哈、喜歡上了嘻哈，知道中國大陸有這麼多好聽的嘻哈音樂和這麼多高水平的歌手；第二季的話，我們會把更多元的嘻哈rapper們，和嘻哈音樂展現給大家。」在陳偉展望的未來中，第二季會有更加自信和開放的行為，「我們會走出去，讓中國大陸的嘻哈文化走到北美這個嘻哈的發源地，然後我們在北美舉辦這個中國有嘻哈的北美賽區。」
作為羽?美晴一檔嘻哈文化推廣節目，《中國有嘻哈》不僅普及了嘻哈文化，也讓嘻哈選手們走到台前，充分展現了他們的個性與態度。陳偉說到這些嘻哈的歌手時也表示，「真正跟他們接觸之後你會發現他們非常可愛，他們身上那些個性也是這個時代年輕人身上共有的一些個性，只是他們會通過嘻哈音樂這個特別的載體來承載他。」
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陳偉。變頻跳蛋是什麼
真人秀展現音樂魅力和人性美好
導演車澈，在《中國有嘻哈》之前，做過一檔音樂節目《蓋世英雄》，主打的是電音文化，但可惜從收視表現上來說並未成功；到了《中國有嘻哈》，兩個節目相同的是都選擇了一個相對小眾的音樂門類作為切口，但不同的是，「《中國有嘻費洛蒙香水世界哈》在我們這個創作集體一起的努力之下，他在真人秀的核心技術上，其實是有一個提升的。」車澈說，「也就是說所謂的劇情式真人秀，這個東西是跟《蓋世英雄》最大的不同，其實是在真人秀的層面。」
車澈將《中國有嘻哈》定義為劇情式真人秀，在面對質疑節目剪輯編排上的處理時表示：「我們沒有劇本，也沒有教任何的一個製作人和任何一個選手說任何一句話、做任何一件事兒。也就是說，實際上它發生的整個過程都是真實、也沒有經過包裝的。」至於在節目中，最後選取鏡頭的標準，「是他在前期的所作所為，他在舞台、在比賽裡面的表現是不是能承載住我們在後期製作所需要的戲份，也就是說所謂的男主都是在前期的表達中間自我爭取的。」
也正是因為如此，《中國有嘻哈》節目本身的劇情感更強，車澈直言：「整個節目過程中，強劇情和強反轉當然是一個亮點，或者說是這個節目的一個賣點。但是我想說，其實強劇情和強反轉的綜藝也不只有《中國有嘻哈》一個。我覺得，在這個劇情和規則裡面其實能展現音樂的魅力和人性的美好，其實才是這個節目成功的原因。」
車澈。
※本文轉載自花生網
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